Maquetas en arquitectura, Casa Cerro Muriano: la experiencia de los clientes y la utilidad en la construcción
Las maquetas son posiblemente una de las mejores herramientas que los arquitectos tienen para mostrar un proyecto a un cliente. A menudo, el trabajo del arquitecto tiene que romper barreras en la comunicación a través de croquis, planos y renders, pero una maqueta es mucho más entendible.
Cuando mostramos la maqueta de la “Casa Cerro Muriano”, situada en Córdoba, a sus futuros dueños fue muy bien recibida. Resultó ser una emocionante e inspiradora experiencia que los dejó sin palabras. Gracias a la maqueta ellos son capaces de ver todos los espacios del proyecto, visualizar y experimentar en 3 dimensiones la casa en una miniatura, comprendiendo mucho mejor la complejidad de espacios y volúmenes. Además con el sentido del tacto se realza la familiaridad del cliente con el proyecto, experiencia que no es tan enriquecedora o acentuada como con imágenes o maquetas virtuales.
La maqueta, sin embargo, no es utilizada solamente por el cliente, también por el resto de personas implicadas en el proyecto. Para los arquitectos del estudio la maqueta representa uno de los pasos en el proceso de diseño, redacción y ejecución del proyecto, pero no es un proyecto terminado, ya que sirve para identificar problemas e, incluso, para inspirar nuevas ideas. Por ejemplo, al manipularla hemos descubierto nuevos puntos de vista e interesantes espacios que no habíamos advertido previamente, o no los habíamos valorado lo suficientemente.
Según mi opinión, para los arquitectos una maqueta también es una buena herramienta para identificar y resolver potenciales problemas constructivos. Por añadidura, también para constructores, ayudándoles a comprender y, por lo tanto, construir correctamente el proyecto.
En un mercado tan competitivo como éste, nuestra oficina ha optado por un camino que ofrece calidad, cuidado y atención por el detalle; a cada proyecto se le aporta grandes dosis de reflexión y consideración, trabajándolo hasta que diseño y construcción se compaginan sin problemas, por eso las maquetas son tan útiles.
Por supuesto no es esta la primera ocasión en la que se realiza una maqueta en el estudio, sin embargo si es la primera vez que usamos piezas cortadas previamente con láser. Con esta técnica las piezas son cortadas de forma perfecta y con las dimensiones exactas con las que fueron diseñadas, de modo que ahorramos una gran cantidad de tiempo y esfuerzo, al contrario que si hubiéramos hecho los cortes a mano.
La primera parte del proceso ha consistido en familiarizarse con el proyecto de vivienda usando una “maqueta virtual” en SketchUp y la planimetría del proyecto básico. A partir de ahí se va tomando decisiones acerca del grosor del material dependiendo del tipo de elemento del que se trate, por ejemplo: tabiques, cerramientos, medianeras,…
Algunas decisiones fueron tomadas desde muy al principio, por ejemplo hacer que las piezas que sirvieran de muros medianeros fueran desmontables; el uso de un material en concreto, el metacrilato; así como la elección del color blanco como predominante, y el gris para distinguir algunas “cajas” dentro de la arquitectura de la casa: aseo de la planta baja, cocina y armario del dormitorio principal.
Las primeras piezas en ser dibujadas fueron las medianeras y desde abajo hacia arriba, pensando el grupo completo sobre cada uno de los problemas que iban apareciendo. Además de cortar las piezas, hemos podido jugar con otros recursos, como doblarlas para hacer esquinas continuas y no pegar dos piezas, esto se hace con un hilo caliente y ablandando el material, o tatuar texturas con el mismo láser.
En total han sido 125 piezas para montar toda la maqueta del proyecto de vivienda de Cerro Muriano.
Nos ha costado un tiempo encontrar el lugar en el podíamos utilizar esta técnica pero finalmente no estaba tan lejos como habíamos pensado, en “Giménez, Industrias Gigam”, Polígono Los Alfares, 13. 14540 La Rambla – Córdoba. 957 68 48 74, gigam2@hotmail.com . Paco, su dueño se ha implicado desde el principio en este pequeño, pero bonito trabajo, y su disposición a ofrecernos gran cantidad de materiales y soluciones diferentes ha sido realmente enriquecedora.
En términos generales, la maqueta ha sido un éxito y estamos realmente satisfechos de disponer de una nueva técnica para afrontar nuevas maquetas en el futuro.
La Casa Friscia, “Las Jaras 156″: Fotos de la maqueta
Los proyectos de vivienda sufren en ocasiones enormes cambios desde su inicio hasta que son finalmente construidos. Lo realmente importante no es tanto que su forma cambie, sino que las ideas e intenciones del proyecto no se pierdan con los cambios físicos.
Este es el caso de la Casa Friscia-Alcaraz, también llamada “Las Jaras 156”, situada en Córdoba. Desde que dibujamos los primeros croquis en Taller de Arquitectura Rico+Roa, se redactó la primera versión del proyecto y hasta la actualidad, su aspecto ha cambiado considerablemente. Sin embargo se sigue conservando su espíritu: la intergración con la topografía, la resolución de las plantas y sus recorridos en relación con lo que ocurre en el exterior, el estudio del soleamiento y la capacidad de la luz para hacer arquitectura…
La maqueta, realizada por José Carlos Rico, Miguel Rico y Juan Carlos Giraldo, es la forma más fidedigna de conocer la casa hasta el momento en el que esté finalmente terminada. La maqueta está realizada en cartón-pluma, también denominado cartón finlandés, de color blanco, con algunos añadidos en madera de balsa y láminas de plástico transparente y translúcido. Está construida a una escala de 1:50, el tamaño de la base es de 90x60cm. La ejecución de las piezas fue realizada para no dejar los bordes de los paneles vistos. El resultado es verdaderamente óptimo.
Más fotos en este enlace: Las Jaras 156
Casa Friscia – Alcaraz
La vivienda se encuentra situada en una parcela que según su topografía, su orientación y entorno condiciona de manera considerable el desarrollo del proyecto.
La topografía y su pronunciada pendiente hacia el Sur; las formaciones rocosas y la vegetación (encinas), se plantean como condición fundamental para respetar e integrar en el proceso de instalación; las necesidades no solo urbanísticas, sino también proyectuales, de reposar las plataformas de la casa de manera natural y sin excavaciones excesivamente agresivas sobre el terreno. Finalmente la singularidad del programa, ligado a la vida profesional de la familia, se plantea como parte fundamental de la personalización de la casa y de su funcionalidad.
La idea elemental del proyecto es generar una integración entre todos estos factores, los recorridos internos y la caracterización de éstos en función de las posibilidades de este entorno único e irrepetible (topográfico, soleamiento, paisaje).
La pendiente en subida hacia el interior de la parcela coincide con la orientación Sur, lo que supone en principio una problemática a solucionar con la implantación del edificio, ya que el hecho de encastrar la vivienda en la ladera para aprovechar la posibilidad urbanística de crear sótanos ventilados en una de sus caras se desecha, pues de esta manera la única entrada de luz, sin utilizar el recurso del patio, se produciría por el Norte. Por tanto la mejor orientación para el soleamiento coinciden con las cotas altas del terreno y con una formación rocosa que se entiende como singularidad y que se pretende sea el generador del proyecto y de sus recorridos tanto internos como de relación con el entorno.
De esta manera el edificio debe situarse lo suficientemente alejado de la zona donde se sitúa el cambio de pendiente brusco que coincide con la formación rocosa, para así facilitar el soleamiento Sur-Este a las estancias de noche y a las vistas principales de las estancias de día. Este espacio-jardín que se crea entre la casa y la roca se convierte en una continuidad de la vivienda y sirve de conexión con la topografía y el paisaje natural de la parcela. En esta zona Sur se desarrolla la vida exterior de la casa con la piscina y las salidas principales al jardín más privado.
Para favorecer la posibilidad de aprovechar al máximo las vistas que ofrece el entorno del pantano y las colinas cercanas, se decide invertir la distribución por plantas tradicional y se coloca la zona de día en el nivel alto, dejando el acceso y zona de noche en el bajo. La necesidad programática nos lleva a utilizar las estancias de la zona Norte como estudios de trabajo para la familia, así las zonas soleadas protegidas por porches cubiertos se mantienen hacia el Sur.
La condición de escalonar la planta baja por motivos urbanísticos proporciona varias plataformas que ayudan a dotar de autonomía las distintas estancias por su naturaleza funcional. De manera que se generan cuatro cotas principales conectadas por los tramos de la escalera. En la cota 1 el acceso y el primer estudio de trabajo. En la cota 2 la zona de noche, en la cota 3, el segundo estudio de trabajo y en la cuatro, conectada con la piscina, la zona de día.
El reto por parte del cliente y los arquitectos consiste en utilizar a su favor los condicionantes de la parcela, no como imposición, sino como forma de relación única y singular con el entorno que la casa tiene alrededor y que se considera como parte fundamental a la hora de plantear recorridos, plataformas y miradas, aprovechando las posibilidades exclusivas que se nos ofrecen.
Propuesta para un Hotel
El proyecto que publicamos hoy está en pleno proceso de elaboración.
Se trata de una propuesta para un Hotel en un paraje ubicado en El Carpio, conocido como “Casa del Lobo”, junto al río Guadalquivir.
Una de las mayores dificultades con la que se enfrenta, es la de ubicarse por encima de la cota de inundabilidad del río. El nivel exigido para la rasante mínima, supera en algunas zonas la planta de altura.
Frente a la inmediatez de construir una única plataforma, se propone modificar el terreno mediante varios niveles, donde el agua actuará como hilo conductor. Estos niveles, configurarían un parque periurbano que discurriría paralelo al río, enlazando el núcleo urbano y el paraje de “Las Grúas”.
Morfológicamente el hotel se construye mediante una fisura que originaría una calle interior ajardinada, separando la zona de habitaciones de la de servicios comunes. Dicha calle es pública, discurriendo a cota natural del terreno y originando sombra para propiciar el paseo durante los meses estivales.
La conexión entre las dos zonas del hotel se realizaría mediante cuerpos puente.
En la cota inferior, a nivel de calle, se ubicarían los aparcamientos, ocultos tras muros portantes de hormigón, revestidos con sistemas de fachada vegetal para atenuar la temperatura. De esta forma los vehículos no consumirían espacio libre.
Todas las habitaciones se orientarían al Este, trazando vistas hacia el río, situando la zona de distribución paralela a la calle interior. La pieza donde se ubican los usos comunes serviría para arrojar sombra y defenderse de la potente luz del Oeste.
Para controlar la luz del Sur, se han dispuesto cuerpos volados sobre la calle, con una doble función. Producir sombras y romper la monotonía de un edificio tan seriado.
Las habitaciones, distribuidas en dos niveles, cuentan con una terraza privada de dos metros, que en planta baja da acceso a una plataforma-mirador.
La separación del parque público se produce mediante un cambio de nivel generado por un gran estanque que parcialmente se convertiría en piscina.
La privacidad se garantiza con sistemas de lamas fijas en un primer estrato y lamas móviles en el plano de las carpinterías, lo que posibilita que la fachada sea cambiante.
