La identidad digital de los arquitectos
Nuestros últimos clientes nos han encontrado por Internet. Quizás no debería darle más vueltas, pero es la primera ocasión en la que al estudio acude alguien a contratarnos y no procede de la recomendación de otro cliente o conocido. Sencillamente han acudido a nosotros porque nos han encontrado en la primera página de google al teclear: “arquitecto cordoba” y porque, supongo, les ha gustado lo que han visto.
Voy directo al grano “contra” mis colegas arquitectos: ¿Debemos los arquitectos escribir para otros arquitectos? ¿Me equivoco cuando digo que la mayoría de los datos que producimos o compartimos dentro de nuestras identidades digitales son creadas por y para otros arquitectos? Si no es al 100%, debemos admitir que la mayoría de nuestros contenidos están dirigidos hacia nosotros mismos. Nuestra profesión padece de endogamia, todos nos hemos dado cuenta de eso en más de una ocasión, aunque algunos escapen de ello y otros, yo personalmente me incluyo, hayamos sido atrapados. Un tweet bastante reciente me llevaba hasta un estudio basado en encuestas realizadas a arquitectos ingleses, pero seguramente extrapolabe al situación española; ante la pregunta de a quién siguen en twitter, el 82% respondieron que a otros arquitectos y el 75% a publicaciones, seguramente relacionadas con la arquitectura.
¿Debemos los arquitectos reorientar nuestra forma de comunicación hacia otro tipo de lector? Y no me refiero a que a partir de ahora usemos facebook y twitter, además de los muchísimos blogs que en la actualidad ya hay. Muchos de nosotros ya usamos todas estas plataformas y de lo que finalmente me he dado cuenta es que en ella acumulamos a una gran cantidad de “amigos-arquitectos”, todos ellos muy lejos de llegar a convertirse en verdaderos clientes. Por cierto, en mi perfil personal en google+ se está volviendo a reproducir prácticamente el mismo fenómeno.
¿Debemos los arquitectos hacer un verdadero cambio en nuestra forma de comunicación? Adoptar el lenguaje de una empresa de servicios, cuyo objetivo está en buscar en las redes sociales a sus potenciales clientes, ofreciéndoles nuestros productos o servicios de tú a tú; y, no en primera instancia, en hacerse amigos de sus más directos competidores.
No hablo de que también es importante la relación entre colegas y que todos aprendemos de todos, es obvio y necesario, pero ¿no estamos desarrollando el esfuerzo de crear y desarrollar nuestras identidades digitales en direcciones equivocadas? ¿Qué ocurría en nuestros estudios si nos orientáramos hacia otros objetivos, el flujo de clientes cambiaría? ¿Cambiarían nuestros productos o servicios?
Nos hacemos nuestra casa: La Casa Friscia, Córdoba
Construir una casa es un trabajo que casi siempre queda entre cliente y arquitecto. Sin embargo, desde hace ya unos años, gracias a los blogs es mucho más sencillo compartir esta experiencia, no sólo con familiares o amigos, también con otra personas que interesadas en hacerse su casa, buscan información en Internet.
Uno de nuestros clientes optó por contar la construcción de su casa desde incluso antes de comenzar las obras: “Nos hacemos nuestra casa”. Se trata de La Casa Friscia un proyecto que arranca en mayo del año 2009 y que en la actualidad está en proceso de construcción.
En Taller de Arquitectura el proceso para proyectar una vivienda empieza con unas breves explicaciones de los futuros clientes acerca de sus necesidades más evidentes: cuántas habitaciones, cuántos baños, espacios más importantes para vivir la vivienda, para recibir a los amigos… pero en el caso específico de estos clientes iniciamos una costumbre que hemos repetido con otros, se trató de que nos escribieran un texto realmente íntimo de cómo querían vivir su futura casa. El propósito era evidente, conocerlos más profundamente desde el principio para proyectar la vivienda aún más cerca de sus necesidades e ilusiones.
Aunque teníamos este interesante texto explicativo, el proyecto de la vivienda pasó por numerosos estadios intermedios, diferentes soluciones que se fueron afinando sucesivamente. La verdad es que éste es el proceso natural que llevamos con casi todos los proyectos que llegan al estudio, trabajar, trabajar y trabajar hasta llegar al punto definitivo que cumpla tanto con nuestras expectativas profesionales y personales como, por supuesto, con las de los clientes.
En el blog se explica muy bien todo el proceso, con un lenguaje claro y sencillo para personas que no son técnicos relacionados con la construcción; aunque obviamente no se trata de una guía de construcción. Tampoco en él se puede explicar el gran número de planos, croquis, imágenes digitales y maquetas que hay que realizar hasta llegar al proyecto con el cual se construirá la vivienda; ni que decir tiene la cantidad de visitas que se realizan para dirigir la obra, al menos una por semana, cuando no dos; además de las reuniones con empresas suministradoras, personal técnico de otras administraciones públicas…
A pesar de la claridad de ideas y facilidad con la que se enseña la casa en el blog, para llegar a resultados óptimos en todos los aspectos, en realidad se trata de un trabajo muy complejo que necesita de la gestión y guía de buenos profesionales.
Colocación de fachada ventilada con paneles de hormigón polímero
Los trabajos de construcción del Centro de Discapacitados Psíquicos de Alcolea (Córdoba) continúan. En estos momentos se encuentra en la 3ª y última fase, durante la cual se ejecutaran entre otras partidas, la colocación de los paneles de hormigón polímero, de la marca ULMA, que constituyen la fachada ventilada del edificio.
Actualmente, gracias a las fotos de fachada que hicimos durante nuestra última visita, puede verse como se han colocado los montantes verticales. Por desgracia el edificio aún se encuentra un tanto “desnudo”, además los interiores aún no están del todo rematados, y lo que es más importante, muchos de los huecos que constituyen las salidas a las terrazas están aún cerradas por seguridad, de modo que el edificio no se comprende aún tal como ha sido realmente proyectado.
Diseño e innovación en lo público
Artículo publicado el día 25/3/2011 en Diario Córdoba, donde aparece una referencia al Centro de Discapacitados Psíquicos profundos de Alcolea.
Fuente: Diario Córdoba. 25 de Marzo de 2011
La innovación en el diseño y la apuesta por materiales y formas novedosas están siendo las claves de algunas de las propuestas constructivas del Servicio de Arquitectura y Urbanismo (SAU) de la Diputación para equipamientos públicos municipales de la provincia, así como para las nuevas instalaciones del centro de discapacitados psíquicos de Alcolea.
Un ejemplo de esta tendencia hacia un diseño arquitectónico más moderno y funcional se encuentra en la recién inaugurada biblioteca municipal Antonio Gala de Guadalcázar, una obra incluida en los Planes Provinciales para el bienio 2008-2010 en la que la institución provincial ha invertido más de 600.000 euros y cuyo diseño es fruto del trabajo de un equipo de cuatro arquitectos del SAU del Bajo Guadalquivir.
Francisco José López, uno de los arquitectos responsables, destaca del proyecto que “parte del concepto de crear un depósito de libros mediante cajas de hormigón apiladas y con una doble funcionalidad, actuar como parasoles y como contenedores de libros”. “Además, es un edificio que no tiene fachada y que utiliza el hormigón como único material tanto estructural como para sillas, mesas o puertas. Internamente se compone de un único espacio, subdividido en dos niveles superpuestos mediante un plano de madera”, explica.
Otra actuación que ha merecido el reconocimiento del Colegio de Arquitectos de Córdoba, al otorgarle el Premio de Arquitectura Félix Hernández 2008-2009, es el edificio de usos múltiples de la aldea mellariense de La Coronada, obra de los arquitectos José Luis Muñoz e Isabel Vera, del SAU del Guadiato. Para Muñoz, “lo interesante es que con pocos medios hemos conseguido dar al edificio la máxima representatividad y sin necesidad de climatización, para lo que nos hemos servido únicamente de la disposición de elementos constructivos”.
Así, durante el invierno el inmueble cuenta con una cristalera en la zona sur por la que entra el sol, captando el suelo esa energía térmica y distribuyéndola durante todo el día, y para el verano cuenta con una doble cubierta que evita la entrada de sol y que actúa como cámara ventilada.
Esta y otras construcciones, como el centro de discapacitados psíquicos de Alcolea, de los arquitectos José Carlos Rico y Jorge Roa, están despertando el interés de centros universitarios como la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Sevilla, que visitó el centro para conocer de la mano de técnicos, aspectos relativos a la configuración formal y volumétrica del edificio.
Este equipamiento de carácter social permite la utilización del paisaje como referencia de los espacios comunes y como elemento cuyas propiedades terapéuticas son aprovechadas en beneficio de los usuarios. Según Rico, “a pesar de la orografía del terreno, con fuertes desniveles, se ha optado por habilitar en una única planta todas las estancias vinculadas a los residentes para facilitar sus desplazamientos”. De esta forma, prosigue, “se eliminan barreras arquitectónicas o desplazamientos en vertical dando lugar a una llamativa configuración formal y volumétrica”.
Otra de las singularidades del nuevo centro es la utilización de sistemas constructivos que permitan optimizar la ventilación natural y minimizar en lo posible las pérdidas térmicas.
Planes provinciales
La culminación de la biblioteca de Guadalcázar es sólo una de las obras en infraestructuras municipales finalizada a lo largo del 2010 con los Planes Provinciales de Obras y Servicios de la Diputación. Durante el año pasado se concluyeron inversiones por valor de 21.243.462,21 euros.
Dentro de las actuaciones que finalizaron el pasado año se encuentran intervenciones en carreteras, en infraestructuras hidráulicas como la mejora de las de Cabra, o la mejora del saneamiento en Lucena.
Y entre las que aún deben finalizar están los centros de servicios empresariales de Montoro y Luque, el sociosanitario de Adamuz, la ampliación del ayuntamiento de Nueva Carteya o la piscina municipal de Villanueva de Córdoba.”
Renovación de la Caseta Municipal de El Carpio
Por encargo del Ayuntamiento de El Carpio (Córdoba) se realiza este proyecto que nace de la necesidad de convertir una caseta municipal ferial en un espacio multiusos acondicionado para eventos multitudinarios, encuentros, conciertos, ponencias, exposiciones e incluso celebraciones particulares.
La edificación previa carece de interés arquitectónico alguno. Es un recinto semi-abierto de cerramiento simple, sin terminar en algunos casos, y una cubierta exenta de chapa grecada autoportante de sección curvilínea.Pero la singularidad del proyecto y la dificultad del mismo no provienen de su encargo, ni del estado del edificio previo, sino de sus condicionantes de partida, que acompañarán todo el proceso de ideación y puesta en obra de forma determinante. Estas condiciones son:
a.Se debe mantener toda la estructura espacial y constructiva previa en su totalidad. No permitiéndose demoliciones ni ampliaciones de superficie. Esto implica trabajar “desde dentro”. Lo más significativo es que al ser la cubierta existente autoportante, hubo que diseñar una estructura independiente para el techo interior y las instalaciones colgadas, a base de cerchas y tirantes interiores. Estas cerchas entraron troceadas por las puertas de la nave y se montaron desde abajo sin grúa ninguna.
b.Plazos de ejecución marcados por las distintas festividades en las que el recinto debe estar en uso. Esto implicaba programar y lotear las obras para tener el edificio en uso en un determinado estado terminado.
c.Bajo presupuesto y financiación de distintas subvenciones y fuentes. Esto implica también compartimentar el proyecto en pequeñas actuaciones independientes ajustadas en presupuesto a las subvenciones solicitadas.
- Acabado exterior
d.Superposición de tres tipos de mano obra: Especializada, de la constructora general, incorporación de las Escuelas Taller, y personal no especializado del municipio proveniente de programas de empleo. La superposiciónde las tres y su coordinación ha sido fundamental para el resultado final, adecuando incluso las soluciones constructivas a las posibilidades de especialización de los operarios. Caso significativo puede ser el de la construcción de los casetones, realizados por un herrero y carpintero desempleados, y una empresa dedicada a mobiliario de cocinas.
- Construcción de los casetones
En cuanto a la propuesta, se pretende plantear en su gran parte con técnicas de junta seca y con sistemas de panelado ligero. Los problemas de partida principales eran tres: confort térmico, confort acústico y crear una envolvente estanca que permita el acondicionamiento del aire interior.
El encasetonado del techo, compuesto por varias combinaciones de troncos de pirámide invertida de paneles de madera, que alojan a su vez luminarias, salidas de aire acondicionado, ventilación y megafonía, se presenta como respuesta intuitiva a la necesidad de absorción acústica para mejorar en lo posible las condiciones de confort que ofrecía la cubierta de chapa.
Si bien la parte mas significativa del proyecto es la de este encasetonado interior del techo por su forma y materialidad, se trataron prácticamente todos los revestimientos interiores y exteriores. En el interior con zonas de almacenamiento, servicios y ubicación deinstalaciones en todo el perímetro, alojadas en una doble piel que no llega a conectar con el techo realizado en su mayoría por las escuelas taller. En el exterior se produce un proceso de superposición de piel sobre la existente, incorporando el aislamiento térmico en exterior y creando una cámara de aire con un sistema de fachada ventilada con paneles metálicos y carpintería en todo el perímetro superior para garantizar la estanqueidad.
Acabamos el artículo con un video del espacio interior en construcción.
Las imágenes del acabado final la aplazamos para otro artículo.
Luz y Blancos
En la semana de la Arquitectura en Madrid, se inauguró una exposición en la Fundación Caja Duero llamada “La Arquitectura en la mirada del Fotógrafo Ricardo Santonja“.
Estamos orgullosos de formar parte de la obra seleccionada por Ricardo para la ocasión, con fotografías realizadas este verano a uno de nuestros proyectos: la casa Arrui.
Como complemento se realizaron conferencias en grupo con las personas que formaron parte de este trabajo. Nos toco compartir mesa y reflexiones con grandes arquitectos como Marta Maíz y Enrique Herrada; Karen Heimannsfeld y Enrique Hermoso; Javier Terrados, y los artistas Alberto Cubas y Ricardo Santonja. Por último, como complemento a la exposición se publicó un libro en el que participamos con varios textos, reflexiones sobre la Luz y la Fotografía de la Arquitectura. Uno de ellos es el publicado. Ha sido una experiencia magnífica en la que hemos podido conocer gente interesantísima.
Copyright fotografía Ricardo Santonja
Texto para el libro “Poemas de Luz. Arquitectura en la mirada del fotógrafo” de Ricardo Santonja.
Copyright fotografía Ricardo Santonja
Quizás a veces, vuelves, para acompañar a alguien con quien quisiste compartir la satisfacción del objeto acabado, el final de un camino, el resultado. Pero pocas veces se acerca uno a su obra lo suficiente y se para a mirarla como lo hiciera con cualquier otra obra. Aprendiendo sobre la marcha, como si de un curso sobre la mirada se tratase, por imitación de los movimientos y los tiempos del fotógrafo. Más allá de la crítica auto_constructiva, de la crítica auto_destructiva, de las posibles mejoras y aprendizajes para proyectos futuribles, que siempre las habrá, mas allá de los defectos engrandecidos por la falsa o no falsa modestia que nos impide valorar lo nuestro con cierto criterio. Una vez desprendidos de esa predisposición de decoro inicial, de esos pretextos de moderación y mesura, es cuando empieza nuestro ejercicio. Con el silencio, la soledad y el lapso adecuados donde no cabe ya el carácter crítico, sino simplemente el estar, el aprender, es cuando empieza la contemplación, la percepción y la sinceridad de la experimentación de un momento, de un hecho, que no ya de una objeto proyectado a base de certidumbres.
Copyright fotografía Ricardo Santonja
Es un ejercicio muy recomendable, y nos atrevemos a decir que saludable aproximarse con tiempo y sosiego para la reflexión a la propia obra. Separar y experimentar además del momento creativo, el momento de la interpretación, es algo cuando menos sugestivo.
Copyright fotografía Ricardo Santonja
Ejercicio que comienza, como si formase parte de un protocolo no establecido, por repasar y valorar los conceptos e ideas, que si bien estuvieron presentes en la gestación del proyecto, se aletargaron durante el largo proceso y vorágine de la obra, que unos se difuminaron y otros, gracias a una dirección comprometida quedaron presentes en el resultado final. Pero una vez pasado ese inicio propio del acercamiento se termina con algo más interesante, y es cuando la propia obra te enseña, aprendes y te sorprende.
Aunque más que la obra, podríamos decir que la luz. La luz te enseña detalles, encuentros y momentos no previstos. Incógnitas no resueltas que solo una gran fotografía no reflexiva, sino intuitiva es capaz de ver, captar y mostrar como incertidumbres poéticas de una forma intuitiva.
El objeto blanco es ofrecido a la luz. Es un invariante de la cultura andaluza o mediterránea, un carácter esencial que forma parte de nuestra tradición arquitectónica. Casi de una manera subconsciente en muchos de los proyecto aparece este poso y forma parte del proceso proyectual como si de un sistema de goteo se tratase en la búsqueda de un nuevo acercamiento a esta acción.”
Para nosotros, en nuestro entorno, la luz y el blanco, son un binomio con un valor de tanta potencia, que obviarlo por sistema en la búsqueda huidiza de un lenguaje agregado a la imaginería epidérmica de actualidad, es una evasión imposible.
Por otro lado, es extraño que cuando en otras culturas, aparece un arquitecto o un artista que es capaz de recoger los caracteres esenciales tradicionales del entorno al que pertenece y reinterpretarlos con acierto le aplaudimos y admiramos su propuesta de originalidad y de compromiso con su medio.
Copyright fotografía Ricardo Santonja
Las ideas iniciales, las necesidades programáticas, la orientación, el lenguaje, los recursos materiales y formales, las limitaciones presupuestarias, los imperativos urbanísticos, la generación de documentos, las reminiscencias culturales, el proceso constructivo, las múltiples visitas a obra, los detalles, las pequeñas batallas, los informes, las actas, el confort del usuario, las estancias, los recorridos, el mantenimiento, el entorno… todas esas caras del poliedro que forman parte de la arquitectura quedan atrás. Y volverán a aparecer. Pero en ese momento, en ese pequeño paréntesis de quietismo, solo queda la luz. Solo la luz, el objeto ofrecido y el objetivo intuitivo.
Copyright fotografía Ricardo Santonja
La luz como si sufriese una ceguera profunda, no mira, no ve. Con una exquisita delicadeza detallista, tantea, patina, examina y se desliza sobre el objeto inmóvil, que en este momento que se acaricia lo bucólico se presenta como ofrenda sumisa ante lo inevitable. Como si no tuviese memoria, cada hora, cada día, cada luz repite el proceso, una y otra vez con la misma dedicación y diligencia. En ese momento, como si estratégicamente estuviese premeditado, Ricardo Santonja deja caer el concepto de las luces infinitas y de la importancia de ir a ver arquitectura, de la imagen y la fotografía intencionada. Gracias a ese minucioso reconocimiento luminoso que se repite una y otra vez, se ofrece este espectáculo único e irrepetible de matices, texturas, sombras, y posibilidades, poemas de luz, en fin, que dependen tanto de lo particular del lugar, de cada instante contemplado, y del ánimo y las ganas de aprehender del ojo que percibe.
y…¿por qué no?
A través de un enlace en facebook de Alfredo Romeo descubrimos una manera de “volar” por las ciudades de manera simple, barata y económica. ¿Os la imagináis en Córdoba?
Estoy de acuerdo con Alfredo:
“Ejemplos como éste son los que nos llevan a pensar de por qué el mundo está por ser redefinido completamente….inteligente, barato y que pueda hacer de cualquier ciudad que lo proponga, un antes y un después en la misma“
Centro de Servicios en Montoro
En el taller es ya una tradición, no carente de cierta dosis de masoquismo, que el destino o nuestra propia programación haga coincidir el mes de agosto con la presentación “express” de algún concurso o alguna entrega similar.
Este año no podía ser menos y junto a Fernando Osuna, compañero con el que ya hemos colaborado en alguna otra ocasión, y el estudiante Juan Carlos Giraldo, nos pusimos manos a la obra con este proyecto.
En este caso presentamos una propuesta a nivel de anteproyecto para un Centro de Servicios Empresariales en Montoro. Un edificio multiusos que incorpora locales comerciales, una guardería y oficinas en planta alta.
La dificultad y a la vez el interés principal, es que el edificio se encuentra en un solar bastante irregular, entre medianeras, y con registro a dos calles con distintas cotas. Esto plantea la posibilidad de utilizar los recorridos de carácter público en una relación singular con el entorno urbano.
Hay que decir que a estas alturas ya conocemos el “veredicto” desfavorable, así que otra vez será. De todas maneras no impide que estemos satisfechos con el resultado del trabajo realizado.
El edificio se concibe a modo de “cascarón”, asumiendo las formas y recursos de las periferias.
Se estructura trazando una calle que atraviesa el interior de la manzana. Esta calle “construye” la arquitectura del edificio, que talla el espacio dilatándose y comprimiéndose, para a su vez dar respuesta específica a cada una de las medianeras. Finalmente, el resultado es el producto de una continua negociación, una relación entre el edificio y el espacio público, que se materializa en concesiones, interrelaciones y diálogo permanente.
Se proyectan dos cuerpos enfrentados. Elvinculado a la medianera Este y otro que establece una geometría precisa de manzana junto a la parcela de la contigua nave industrial. Además, se conjuga con una escalera concebida como un recorrido o promenade, que permite ascender a la cota superior del edificio. Mientras la sensación de actor de la escena urbana construida, va dando paso a la de espectador de otro escenario más lejano: el paisaje contemporáneo de Montoro.
Se evita la orientación Oeste en las oficinas y se atrapa la Este en las aulas de la guardería y el patio.En cuanto a la materialidad, se decide un tratamiento único de envolvente. Pretendemos una piel que se pliegue y se ajuste sin coste ni dificultades.
De esta manera la medianera de la guardería se puede usar como espacio de juegos para los niños, incorporando recorridos laberínticos, zonas de escondite, escaleras internas, toboganes. La imaginación de los niños nos permitirá sacarle provecho como zona de juego. Al otro lado está el aparcamiento del supermercado, así que su altura será la adecuada al soleamiento de las aulas y la privacidad del patio.
La medianera libre se transforma en una escalera que construye un muro para habitarlo y aclimatarlo mediante el uso de vegetación y mobiliario urbano (bancos, alcorques, jardineras, iluminación) para que se “mire” desde las oficinas y contribuya a un atractivo paseo por nuestra calle.
No hemos estado ociosos.
Lo primero es pediros disculpas a todos por no haber publicado en un largo periodo de tiempo. Muchos nos habéis escrito a través del correo electrónico para preguntarnos qué tal nos iban las cosas, así que sirvan estas líneas para agradecerlo y contestaros.
ADAPTACIÓN DE CASETA MUNICIPAL A ESPACIO POLIVALENTE. EL CARPIO. CÓRDOBA
Casi emulando una de nuestras películas preferidas: Seguimos vivos, que no es poco.
La edición del libro monográfico sobre Gerardo Olivares que hemos editado junto a Álvaro Carnicero y Curro Crespo, la Rehabilitación del Ingenio Hidráulico de las Grúas y su aprobación por la Consejería de Cultura, la adaptación a espacio polivalente de la caseta municipal de El Carpio, 15 VPO en Peñarroya, una casa entre medianeras en Villafranca, el proyecto de ejecución de la casa Friscia_Alcaraz, son trabajos que nos han tenido ocupados y de los que pronto rendiremos cuentas en el blog.
15 VPO EN PEÑARROYA. CÓRDOBA
CONCURSO DE CENTRO DE SERVICIOS EMPRESARIALES EN MONTORO. CÓRDOBA
También queremos publicar obras de algunos de nuestros colaboradores que nos parecen interesantísimas. Pero sobre todo esto iremos avanzando cosas poco a poco.
Un abrazo a tod@s y disfrutad de esta Semana Santa.
Pd: Os recomendamos la página de nuestros amigos de aqio para seguir los itinerarios de las de Córdoba.
Casa Friscia – Alcaraz
La vivienda se encuentra situada en una parcela que según su topografía, su orientación y entorno condiciona de manera considerable el desarrollo del proyecto.
La topografía y su pronunciada pendiente hacia el Sur; las formaciones rocosas y la vegetación (encinas), se plantean como condición fundamental para respetar e integrar en el proceso de instalación; las necesidades no solo urbanísticas, sino también proyectuales, de reposar las plataformas de la casa de manera natural y sin excavaciones excesivamente agresivas sobre el terreno. Finalmente la singularidad del programa, ligado a la vida profesional de la familia, se plantea como parte fundamental de la personalización de la casa y de su funcionalidad.
La idea elemental del proyecto es generar una integración entre todos estos factores, los recorridos internos y la caracterización de éstos en función de las posibilidades de este entorno único e irrepetible (topográfico, soleamiento, paisaje).
La pendiente en subida hacia el interior de la parcela coincide con la orientación Sur, lo que supone en principio una problemática a solucionar con la implantación del edificio, ya que el hecho de encastrar la vivienda en la ladera para aprovechar la posibilidad urbanística de crear sótanos ventilados en una de sus caras se desecha, pues de esta manera la única entrada de luz, sin utilizar el recurso del patio, se produciría por el Norte. Por tanto la mejor orientación para el soleamiento coinciden con las cotas altas del terreno y con una formación rocosa que se entiende como singularidad y que se pretende sea el generador del proyecto y de sus recorridos tanto internos como de relación con el entorno.
De esta manera el edificio debe situarse lo suficientemente alejado de la zona donde se sitúa el cambio de pendiente brusco que coincide con la formación rocosa, para así facilitar el soleamiento Sur-Este a las estancias de noche y a las vistas principales de las estancias de día. Este espacio-jardín que se crea entre la casa y la roca se convierte en una continuidad de la vivienda y sirve de conexión con la topografía y el paisaje natural de la parcela. En esta zona Sur se desarrolla la vida exterior de la casa con la piscina y las salidas principales al jardín más privado.
Para favorecer la posibilidad de aprovechar al máximo las vistas que ofrece el entorno del pantano y las colinas cercanas, se decide invertir la distribución por plantas tradicional y se coloca la zona de día en el nivel alto, dejando el acceso y zona de noche en el bajo. La necesidad programática nos lleva a utilizar las estancias de la zona Norte como estudios de trabajo para la familia, así las zonas soleadas protegidas por porches cubiertos se mantienen hacia el Sur.
La condición de escalonar la planta baja por motivos urbanísticos proporciona varias plataformas que ayudan a dotar de autonomía las distintas estancias por su naturaleza funcional. De manera que se generan cuatro cotas principales conectadas por los tramos de la escalera. En la cota 1 el acceso y el primer estudio de trabajo. En la cota 2 la zona de noche, en la cota 3, el segundo estudio de trabajo y en la cuatro, conectada con la piscina, la zona de día.
El reto por parte del cliente y los arquitectos consiste en utilizar a su favor los condicionantes de la parcela, no como imposición, sino como forma de relación única y singular con el entorno que la casa tiene alrededor y que se considera como parte fundamental a la hora de plantear recorridos, plataformas y miradas, aprovechando las posibilidades exclusivas que se nos ofrecen.
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